句子对句子有哪些 精选119句

1. 他的声音难听极了，简直能震碎人的耳膜。

2. 兩個黃鸝鳴翠柳／一行白鷺上青天

3. 棋逢敵手／將遇良才

4. 律诗每两句为一联，依次叫首联、颔联、颈联、尾联，其中的颔联和颈联必须对仗。这当然是一般而言的，在唐宋诗里也有颔联不对仗的，但这是特例，不等于通则。甚至还有颈联不对仗的，更是凤毛麟角，不能作为我们现在学写诗的借口。我们大多是诗词爱好者，还没到大师级别，就如书法，正楷还没练好，就舞草书了，怎能写好呢，故特例我们还是不学为好，老老实实按规矩办。

5. 細羽家禽磚後死／粗毛野獸石先生（無情對）

6. 誰曾將此樓一拳打破／我也在上頭大膽題詩

7. 僧遊雲隱寺／寺隱雲遊僧（回文倒順）

8. 水能性淡為吾友／竹解心虛是我師

9. 葉落枝枯，看光棍如何結果／刀砍斧劈，是總督也要拔根

10. 绿窗明月在，青史古人空。

11. 發奮識遍天下字／立志讀盡人間書（蘇軾）

12. 浮雲富貴／xxx土王侯

13. 夜飲客吞杯底月／春遊人醉水中天

14. 竹径萧条平生壮志三更梦，云山缥缈万里秋风一雁哀。

15. 夸张句：

16. 蓮敗荷殘，落葉歸根成老媼／谷成禾熟，吹糠去殼做新娘

17. 綠窗明月在／青史古人空

18. 对偶里的“反对”（如“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”）就意义说是对比，就形式说是对偶，这是修辞手法的兼类现象。

19. 把诗句补充完整

20. 破除“看客心态”、树立“主人意识”。

21. 日子紅火喜迎門／天隨人意福星照

22. 首联+颔联，第二联对仗。

23. 樹已半枯休縱斧／果然一點不相干（無情對）

24. 对偶句就是字数与语句结构都相同，并且二者之间的意义非常对称的一对句子或者是短语，对偶是修辞手法当中的一种，这首修辞手法能够让文学作品当中的语言变得更加凝练，也能够起到强调事物对象和语气的作用。

25. 父爱如山，母爱如海。

26. 浮雲遊子意／落日故人情

27. 在一些古诗当中也存在着对偶句的运用，例如苏轼在《饮湖上初睛后雨》当中所写的“水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇”，还有杜甫在《绝句》当中所写的“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，以及王之涣在《登鹳雀楼》中所写的“白日依山尽，黄河入海流”等等。

28. 漫江碧透,百舸争流.鹰击长空,鱼翔浅底,指点江山,激扬文字

29. 不才明主棄／多病故人疏

30. 萬事平安幸福年／吉祥如意拜年順

31. 人過大佛寺／寺佛大過人（回文倒順）

32. 理由：表明了珍惜时光，自强不息，积极进取的心态。是有志青年应以为鉴的追求。

33. 浮云富贵，粪土王侯。

34. 東風惡／歡情薄

35. 東不管，西不管，酒管／興也罷，衰也罷，喝罷

36. 偉濤個人很欣賞的：孫行者／祖沖之

37. 对仗的两句在对应位置上的词语的词性要相同。这个词性相同，不仅仅是按词分类：名词、动词、形容词、数词、介词（虚词）相对，还要分清以上各类词的结构，是并列结构，还是动宾结构（偏正结构），还是主谓结构，还是补语结构，或者是连绵词等等。下面试用杜甫《秋兴八首》之一来分析作范。

38. 争做开拓者、勇当创始人。

39. 对比的基本特点是“对立”，对偶的基本特点是“对称”。

40. 太極兩儀生四象／春宵一刻值千金（無情對）

41. 漫步半月溪畔／徘徊六角井傍

42. 靜泉山上山泉靜清水塘裏塘水清（回文倒順）

43. 独立寒秋，湘江北去，橘子洲头

44. 與天地並壽／同日月齊光

45. 堅冰已經打破／航道已經開通

46. 东风恶，欢情薄。

47. 对仗句的两句对应位置上的词语读音平仄要对立。同样看上面杜甫的《秋兴八首》之一，其中对仗句全部是平仄错位的，所谓的平仄交替，当然这也是律诗的基本平仄要求。这里也不多说了。

48. 言必信／行必果

49. 久旱逢甘雨／他鄉遇故知

50. 人和家順百事興／富貴平安福滿堂

51. 皎洁的明月高挂在淡蓝色的天空中，月光像流水一样泻下来，大地一片银白色。

52. 雪映梅花梅映雪／鶯宜柳絮柳宜鶯（回文倒順）

53. 感時花濺淚／恨別鳥驚心

54. 市肆屠沽，大畜掛，小畜掛／街坊博弈，前漢輸，後漢輸

55. 登高極目／覽水送歸

56. 客上天然居／居然天上客（回文倒順）

57. 雨中竹葉含珠淚／雪裏梅花載素冠

58. 首联对仗

59. 遊子魂銷青塞月／美人腸斷翠樓煙

60. 比喻忽如一夜春风来,千树万树梨花开

61. 天行健，君子以自强不息。

62. c.才饮长江水，又食武昌鱼。根据上下句的形式又可以把对偶分为严式对偶和宽式对偶，严式对偶要求上下两句字数相等，词性相对、结构相同、平厌相对、不重复用字。如例句曲。宽式对偶对严式对偶五条要求只要有一部分达到就可以，不很严格，如例句c。对偶和对仗是两种极为相象的语言形式。所谓“相象”，是说它们相同之处较多而不同之点较少，所以区别起来就较为困难，甚至连一些工具书对这两个概念都解释得含糊其辞，不甚了了。如《辞海》“对仗”条下注释曰：“指诗文词句的对偶。”陕西教育出版社的《古文自学辞典》则解释“对偶”为“修辞方法一种，……诗歌中叫‘对仗’。”如此以“对偶”注“对仗”，用“对仗”释“对偶”的辗转解说，造成了概念的混淆，其结果是使人误以为“对偶”与“对仗”是一回事，是一个概念的两种称谓。那么，究竟什么是“对偶”?什么是“对仗”?二者有什么区别呢?

63. 反对。上下句意思上相反或相对的对偶形式。例如：b.横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。

64. 满招损，谦受益。

65. 贫居闹市无人问，富在深山有远亲。

66. 鳥欲高飛先振翅／人求上進先讀書（李苦禪）

67. 立志宜思真品格／讀書須盡苦功夫（阮元）

68. 心胸闊／天地寬

69. 君子之交淡如——水／醉翁之意不在——酒（黃偉濤個人很欣賞此聯）

70. 處處春光好／村村氣象新

71. 排比句子与对偶句相似吧，这是我的认为

72. 貓兒竹下乘涼，全無暑氣／蝴蝶花間向日，更有風來

73. 打鐵錘鳴，紅火焰中三尺雪／彈棉弓響，白雲堆裏一聲雷

74. 巴掌大的地方还开宴会?

75. 共同的心声、唤醒沉默的“大多数”。

76. 山重水复疑无路，柳暗花明又一村。

77. xxx小橋人影不流河水去／孤眠旅館夢魂曾逐故鄉來

78. 驛寄梅花／魚傳尺素

79. 四联全对仗

80. 落细落小、以小见大。

81. 比喻句：

82. 莊生曉夢迷蝴蝶／望帝春心托杜鵑（偉濤與大家知道這是李商隱的名句）

83. 对偶句：

84. 青山原不老為雪白頭／綠水本無憂因風皺面

85. 未必逢凶化——吉／何曾起死回——生

86. 鴻門晏／桃園盟

87. 屋漏更遭連夜雨／船破又遇頂頭風

88. 公門桃李爭榮日／法國荷蘭比利時（無情對）

89. 一种修辞手法，其主要方式有

90. 月朗星稀，今夜斷然不雨／天寒地凍，明朝必定成霜

91. 黑髮不知勤學習／白髮方悔讀書遲

92. 功蓋三分國／名成八陣圖

93. 测算有精度、服务有温度。

94. 志士惜日短／愁人嫌夜長

95. 正对。上下句意思上相似、相近、相补、相衬的对偶形式。例如：a.墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。

96. 串对（流水对）。上下句意思上具有承接、递进、因果、假设、条件等关系的对偶形式。例如：

97. 廩生抹圍裙——斯文掃地／屠戶戴頂子——殺氣沖天

98. 閱讀作文專題博客博主覺得流傳很廣的

99. 对偶主要是从结构开工上说的，它要求结构相称，字数相等；对比是从意义上说的，它要求意义相反或相近，而不管结构形式如何。

100. 英雄氣短／兒女情長

101. 寧吃鮮桃一口／不吃爛杏一筐

102. 无人与我立黄昏无人问我粥可温。

103. 三杯竹葉穿心過／兩朵桃花上臉來

104. 名揚四海／聲震八方

105. 地势坤，君子以厚德载物。

106. 我国传统文化当中的对联，或者说对对子就是对偶句的形式。对偶主要可以被分为三种类型，这三种分别是：正对、反对和串对。正对指的是上下句之间的意思是相近的，有互相补充之意。而反对与正对正好相反，两句之间的意思是相反、相悖的。串对也被叫做连队，因为两个句子之间存在有因果、转折、条件等等关系。

107. 以笔为戈、以纸为戎。

108. 情况“变异”、乱象丛生。

109. 淚隨流水急／愁逐野雲飛

110. 竹喧歸浣女／蓮動下漁舟 過五關／斬六

111. 上海自來水來自海上／山東落花生花落東山（回文倒順）

112. 桃灼灼／柳依依

113. 五月黃梅天／三星白蘭地（無情對）

114. 書到用時方恨少／事非經過不知難（陸遊）

115. 處處紅花紅處處／重重綠樹綠重重（回文倒順）

116. 物華天寶／人傑地靈

117. 对偶海日生残夜,江春入旧年

118. 拟人不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀夸张飞流直下三千尺,疑是银河落九天

119. 新春福旺鴻運開／佳節吉祥如意來